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SUMMARY:Spegnere la Luce
DESCRIPTION:Spegnere la Luce nasce dalla profonda riflessione sul ritiro sociale che coinvolge giovani adolescenti e adulti in condizioni di isolamento completo o parziale\, noto come Hikikomori. L’attuale contesto storico\, caratterizzato dall’isolamento forzato dovuto alla pandemia di Sars-CoV-2\, ha amplificato la necessità di indagare l’impatto di questa condizione sulle persone più fragili. Il periodo di “clausura” ha particolarmente colpito i giovani\, costretti a sperimentare la solitudine e una socialità quasi esclusivamente virtuale. \nQuesto progetto si propone di analizzare una realtà complessa e radicata nella criticità del nostro tempo\, adottando un approccio non convenzionale e fortemente multidisciplinare. Attraverso la danza\, la musica\, l’immagine e i nuovi linguaggi interattivi\, cercheremo di restituire un racconto profondamente umano. Il nostro obiettivo è entrare nelle storie\, nelle vite e nel mondo interiore di coloro che vivono questa realtà\, per comprendere la loro interpretazione dell’esistenza e della società circostante.
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LOCATION:Sala Mazzini\, via Sotto la Torre\, 6\, Lanciano\, CH\, 66034\, Italy
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SUMMARY:Caligula's Party
DESCRIPTION:“Assumo su di me un regno in cui l’impossibile è sovrano. Voglio mischiare il cielo e la terra\, confondere l’orrore e la bellezza\, far scaturire il riso dalla sofferenza. Il mondo così com’è non è sopportabile. Per questo ho bisogno della luna\, o della felicità\, o dell’immortalità\, di qualcosa di dissennato\, forse\, ma che non sia di questo mondo.” — Caligola \nCaligula’s Party è il terzo spettacolo del progetto coreografico “Indagini sulla mostruosità”\, che si sviluppa intorno alla figura del mostro e interroga i concetti di nemico\, antieroe e paura\, il valore negato all’inammissibile e all’errore nel presente. Partendo dall’opera teatrale di Albert Camus\, lo spettacolo rielabora una propria scrittura scenica intorno al suo protagonista\, in un componimento tra danza e drammaturgia\, corpo e parola. \nChiuso nelle sue stanze\, C. è un imperatore in lutto per aver perso il senso della vita\, in guerra con le logiche della società e del potere che egli stesso rappresenta\, ossessionato dall’impossibile\, in una dialettica interiore che lo frattura. Dalla sua solitudine infestata di fantasmi\, riemerge una creatura provocatoria e indifferente che si svela al mondo attraverso una condotta immorale e oscena\, impopolare e mostruosa. I controvalori che lo muovono\, sfidano la norma e le regole approvate\, processandone i limiti\, le forzature\, le ipocrisie\, le false speranze\, che spesso\, silenziosamente\, conducono all’infelicità. C. è mostro perché si assume il compito di mostrare ciò che non vuole essere visto\, rovesciare la pubblica morale\, mosso da una segreta\, profonda\, celestiale fame di libertà e verità. C. non è il mostro esiliato\, custode del confine e dell’ombra\, ma il re della festa a cui tutti sono invitati\, un anarchico incoronato che scende in piazza come puro esempio di un’umanità che la società non è in grado di sopportare.
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SUMMARY:I Confini delle Parole o le Connessioni del Caso
DESCRIPTION:Per il FLIC – Festival Lanciano in Contemporanea 2025\, Gabriella Stazio parte dal tema centrale del Festival – confini\, conflitti\, incontri – per sviluppare una coreografia basata sul metodo delle Keywords. Concetti come linea\, perimetro\, rottura\, dissonanza\, dialogo o rispecchiamento si trasformano in stimoli creativi\, alimentando un processo di ricerca condiviso tra la coreografa e i danzatori che genera la creazione di I Confini delle Parole o Le Connessioni del Caso. \nIl metodo del caso si manifesta in scena attraverso l’estrazione casuale delle parole chiave durante la performance. Questa scelta\, apparentemente priva di un ordine predefinito\, diventa il punto di partenza per tradurre i concetti in movimento. Ogni parola guida i performer sulla base di informazioni e indicazioni ricevute durante le prove\, stimolando un “problem solving” istantaneo che trasforma l’imprevisto in azione scenica. Nonostante l’aleatorietà\, la struttura definita in fase di prove garantisce coerenza estetica e formale al risultato finale. \nOgni parola chiave – perimetro\, soglia\, barriera\, così come riconoscimento\, empatia\, dialogo – diventa l’innesco per un’esplorazione fisica e concettuale che intreccia tensioni\, connessioni e nuove possibilità. La casualità della selezione genera una narrazione aperta e in continua trasformazione che evolve in tempo reale sotto gli occhi dello spettatore\, offrendo così un’esperienza unica e irripetibile. \nI Confini delle Parole o Le Connessioni del Caso\, grazie al metodo del caso che la Stazio porta avanti sapientemente nella maggior parte delle sue creazioni\, crea un equilibrio dinamico tra improvvisazione e struttura\, creatività e rigore\, esprimendo il tema del Festival attraverso un costante dialogo tra divisione e incontro\, tra crisi e risoluzione.
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LOCATION:Polo Museale Santo Spirito\, via Santo Spirito\, 77\, Lanciano\, CH\, 66034\, Italy
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SUMMARY:Ciò che Persiste Perde la Forza di Colpire
DESCRIPTION:In Ciò che Persiste Perde la Forza di Colpire le performer\, inizialmente immobili\, cominciano a modellare forme con il proprio corpo all’interno di uno spazio d’azione circoscritto. I movimenti\, lenti e misurati\, si intrecciano a una traccia sonora che esplora i temi dell’abitare\, della memoria e del dialogo tra passato e contemporaneità. Le figure che emergono dalla fusione dei tre corpi instaurano un rapporto silenzioso con i reperti circostanti: non per imitarli né per imporre parallelismi\, ma per rendere percepibile l’interdipendenza che lega le reliquie di un tempo remoto agli odierni sacrari profani.
URL:https://www.flicfestival.it/evento/cio-che-persiste-perde-la-forza-di-colpire/
LOCATION:Polo Museale Santo Spirito\, via Santo Spirito\, 77\, Lanciano\, CH\, 66034\, Italy
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SUMMARY:Lingua
DESCRIPTION:Lingua nasce nel tentativo di rispondere alle domande: Qual è l’incarico primario della performance? Quale la sua missione? Il dialogo tra performer e pubblico\, il filo invisibile tra azione performativa e di osservazione è generato da un corpo che esiste nel momento stesso in cui viene guardato. Il corpo esposto si fa territorio da esplorare con lo sguardo\, mosso da una danza in cui riconoscere e riconoscersi: il salire e scendere delle costole\, la vibrazione sottile del sangue che pulsa sotto la pelle\, le sue pieghe\, cavità\, imperfezioni\, ferite\, dettagli. Lingua prende forma dall’attesa creata nel “lasciarsi guardare”\, fino a ribaltare i compiti\, gli incarichi tra performer e pubblico. Tutti i corpi coinvolti sono mappe identitarie\, che senza conoscersi\, sono legati da somiglianze originarie e antiche. \nLa performer mostra e invita il pubblico a compiere l’azione reale di scrivere sulla sua pelle\, donando il suo corpo come una tela sulla quale depositare i propri segni\, le proprie tracce. Il corpo si fa caverna\, ventre gravido di una lingua che si insinua\, strumento di traduzione di parole non dicibili\, eco di micromovimenti e memorie collettive\, portatore di un’identità singola e comune. \nUn incontro in cui il segno lasciato\, lo sguardo\, l’immobilità\, il respiro diventano grammatica comunicativa amplificata. Il corpo diventa così lingua e linguaggio\, strumento e significato\, attraverso un rituale linguistico di trasmissione in cui il pubblico è complice della composizione coreografica e della trasformazione di quel corpo\, che si investe di ogni traccia lasciata su di sé diventando altro da sé. Lingua è una tensione verso un campo di interesse: intimità\, vicinanza\, empatia\, linguaggio; riflette su questi concetti interrogando il tempo presente\, rivendicando il ruolo del corpo e dell’atto performativo: essere ponte\, strumento di interazione\, di tessitura di legami\, di incontro con l’altro.
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LOCATION:Polo Museale Santo Spirito\, via Santo Spirito\, 77\, Lanciano\, CH\, 66034\, Italy
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SUMMARY:Dalet
DESCRIPTION:Dalet è un progetto di danza contemporanea che intreccia l’essenza primordiale della Terra con l’esplorazione degli archetipi ancestrali dell’essere umano. Partendo dalla quarta lettera dell’alfabeto ebraico\, Dalet\, simbolo di solidità e realizzazione concreta\, la performance si immerge nella potenza dell’elemento Terra\, evocando la sua natura plastica e creativa\, insieme al suo carattere materno. \nLa coreografia si articola in una serie di quadri in cui i danzatori incarnano figure archetipiche universali. Ogni archetipo è reso vivo attraverso un linguaggio corporeo che richiama simboli profondi e immagini primordiali\, manifestando un dialogo costante tra corpo e spazio. \nLe luci e le ombre scolpiscono le figure in movimento\, mentre la scenografia minimalista e le proiezioni video creano un ambiente onirico\, in continua evoluzione.
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